El gran golpe sonoro de Inception tuvo tres fathersuates y ninguna respuesta definitiva

Hay sonidos que parecen inevitablementepesados antes de verse en pantalla, como si el golpese del ara en el aire y obligara a todo el entorno a detenerse; el trailer de Inception de 2009 tuvo exactamente esa efecto, y todavía hoy resulta casi imposible pensar en esa película sin recordar de inmediato aquel acorde grave, redondo y Sustainable: el llamado BRAAAM, una especie de trueno musical que terminó siendo más reconocible que varias bandas sonoras completas y que conserva un halo de misterio porque, detrás de esa firma sonora, no hay una única autoría, sino al menos tres historias entrelazadas.

El origen que Hans Zimmer describió

Hans Zimmer, compositor de la banda sonora oficial de Inception, contó que el camino empezó con una referencia ya instalada en el guion: Non, je ne regrette rien, la canción de Édith Piaf utilizada por Christopher Nolan en la película. A partir de esa melodía, Zimmer experimentedó con piano ywinds metálicos hasta encontrar una textura que describió de manera muy concreta: situar un piano en medio de una iglesia, colocar un libro en el pedal y aprovechar la resonancia del instrumento mientras los músicos de viento metal tocaban. Fue, según él, una decisión deliberada de probar, de buscar una identidad sonora capaz de acompañar las imágenes del realizador.

“El sonido, en realidad, es como si pusiera un piano en medio de una iglesia y un libro en el pedal, y estos músicos de viento metal tocaran aprovechando la resonancia del piano. Surgió de decir: vamos a experimentar.”Hans Zimmer

Mike Zarin tiene su propia versión sobre el origen de ese material. El diseñador de sonido fue contratado por BLT Communications para componer la música del primer teaser y estuvo accompanied por David Rosenthal y Lauri Brown, según relato. Con pocas indicaciones y worked over imágenes preliminares de Leonardo DiCaprio a bordo de un tren, el equipo recorrió la ciudad con una grabadora, captó sonidos del metro y utilizó ese entorno para construir la atmósfera del adelanto. En la etapa final, Nolan les envió como referencia un fragmento de la banda sonora de The Dark Knight y les pidió que trabajaran a partir de él.

Según Zarin, ese proceso fue el que terminó dando lugar al BRAAAM. En otras palabras, el efecto que el público asocia directamente con el trailer no fue simplemente una composición aislada, sino el resultado de una tarea colectiva, de una búsqueda sonoridad hecha con imágenes, ambientes urbanos y la referencia de otra partitura de Nolan.

Tres piezas, un mismo acorde

• Hans Zimmer desarrolló una propuesta para la banda sonora de la película, experimenting con piano, resonancia y viento metal, y la relacionó con Non, je ne regrette rien, la canción de Édith Piaf incluida en el guion de Christopher Nolan.
• Mike Zarin overseen la música del primer teaser junto con David Rosenthal y Lauri Brown. El equipofz captó sonidos en el metro y trabajó sobre imágenes preliminares de Leonardo DiCaprio antes de recibir como referencia un fragmento de The Dark Knight.
• Zack Hemsey compuso Mind Heist para el trailer definitivo de Inception por encargo de Warner Bros. Su pieza incorporó elementos del efecto y alcanzó una difusión enorme.

La tercera figura es Zack Hemsey, a quien Warner Bros. encargó la música del tráiler definitivo. Su composición, titulada Mind Heist, incorporó elementos del mismo efecto y se convirtió en un recurso muy conocido dentro y fuera de la industria. Hemsey firmó un acuerdo de confidencialidad, por lo que nounny tomó posición pública sobre la disputa, aunque síILDRAWING reflexionó sobre el alcance de su trabajo: Sin duda, dio mucho que hablar. Incluso fue parodiada por South Park. Estoy acostumbrado a hacer música en el anonimato, así que fue interesante ver cómo despegaba.

“Sin duda, dio mucho que hablar. Incluso fue parodiada por South Park. Estoy acostumbrado a hacer música en el anonimato, así que fue interesante ver cómo despegaba.”Zack Hemsey

Lo cierto es que el BRAAAM no pertenece a un solo compositor, tal como cuentan las versiones públicas delepisode. Zimmer aportó una investigación sobre el sonido de la película; Zarin y sus colaboradores vaguaron el procedimiento para el primer teaser; Hemsey llevó ese material al tráiler final. No hay, por ahora, un veredicto limpio que permita terminar con la discusión, pero sí queda una Constelación importante: en el cine, una obra musical puede crecer a partir de ideas compartidas, referencias,(job searches) decisiones de producción y capas de colaboración. Por eso,quizás el verdadero legado del acorde más famous de Inception no sea solamente haber sido generado, sino haber demostrado que una obra colectiva puede quedar grabada en la memoria colectiva con la fuerza de una firma individual.